在娱乐,媒体或出版交易中代表客户的许多交易律师都对版权法有一定的了解。  但是,正如他们所说,"一点知识可能是一件危险的事情。"  版权法充满了例外和限定词,许多客户和律师对版权法保护思想原始表达的方式只有广泛的了解。  版权诉讼人认为,由于客户或律师对版权法的误解,许多交易都被搁置了。  这是我们的"top ten" list.

1.         该作品属于公共领域(我知道因为版权已过期)。  很少是真实的,或者更好的说是,很少进行认真的调查。  The work you are looking at may have been changed and some changes may have breathed 新 life into an "old" work.  如果新材料具有足够的原创性和创造性,那么产生的新材料"derivative"作品获得了自己的版权(但仅限于"new" material).  U.S.C. 17§§ 101, 103(b).  另外,某些版权扩展会自动出现( 看到 , 例如 ,U.S.C. 17§ 304(b) –自动续订),并且恢复了一些公共领域的外国版权。  和唐’别忘了在这里,即使对于美国的作品来说,版权保护也常常能幸免于此,并且精神权利,特别是在法国等民法国家中,可能永久存在。  ( 暗示: 美国律师往往忽略了外国保护问题。

2.         我买了它。  我付了钱  It’s mine.  没那么快。  你得到一个 书面 来自"author"并由您自己签署?  如果没有,请不要’不能指望对您的保护"exclusive"与非雇员签订的口头转让或口头工作的权利。  U.S.C. 17§ 204(a).  此外,只有通过与非雇员达成协议,才能制作《版权法》中明确列出的某些作品,例如电影,以供出租。  例如,传记,小说或戏剧甚至计算机软件,即使是根据书面租用协议特别委托的,也可以’无论您在协议中使用哪种语言,都可以租用。  看到 U.S.C. 17§101(定义一个"work made for hire").  特定作品限制不适用于常规作品"nine to five" employees.  但是要当心…即使雇员在受雇范围之外创作的作品也不构成要出租的作品。  ID .

3.         您可以’不得执行与版权有关的口头合同。  这是上面列出的第二期的推论性推论,但它’不一定也是如此。  某些口头协议 创造 受版权保护的作品可以创建共同所有权和/或非专有许可以使用该作品。  还有,传统"nine to five"口头工作的员工"at will"雇用协议可以在其雇用范围内创造出可出租的作品。

4.         一项工作要好于(或好于)一项要达成租赁协议的工作。  不对。   分配可以过期或终止。  看到 U.S.C. 17§ 203.  另一方面,为达成租赁协议而进行的工作使委托方成为实际的"author"作品,因此,版权所有者拥有完整的版权,除非明确同意,否则不得终止或恢复。  但是不要’别忘了,外国法律可能不承认雇用作品,但仍然允许根据当地法律进行归还。

5.         我拥有所有权利。  现在我可以做任何我想做的事。  律师和客户的常见错误是模棱两可或不恰当地定义了受版权保护作品的转让范围。  可以将受版权保护的作品中的每个专有权分别分配给美国法典第17卷第17条。§201(d),现代技术正在帮助我们创造比以往更多的媒体(和更多的市场)来利用这些权利。  此外,行业,人才或政府可能会限制通过合同或法律进行的权利转让。  版权分配领域可能引起混淆的一个很好的例子是 瓦格纳诉哥伦比亚影业公司,加州。 Ct。附录,第七区,案件号B184523(2007年1月8日),在经过三轮简报和两次口头辩论以解释当事方的适当范围后,法院苦苦挣扎’非常有价值的版权分配。

6.         我没有’侵权是因为’对于我复制的作品没有什么创意(和…我只花了一点点)。  这几乎总是错误的。  "Originality," 日 e 罪过 版权法的效力在于情人眼中,并且只需极少的创造力就可以进行保护。  看到 U.S.C. 17§ 102(a); Feist Publications,Inc.诉Rural Telephone Service Co.,499 U.S. 340(1991)("所需的创造力极低;即使少量也足够").  此外,虽然版权法确实有一个"de minimus"防御,在实践中很少应用。  例如,在 布里奇波特音乐公司诉Dimension电影公司,410 F.3d 792(6 先生2005年),法院在未经许可的情况下发现一首歌侵权"sampled"另一个录音中只有三个音符。

7.         It’s not registered. It’s got no notice.  It’s not protected.  版权目前没有手续。  向美国版权局注册版权确实为所有者带来了更多好处,但是无论将版权固定在有形媒体中,无论是否存在注册或标记,版权均立即归属于作品。  U.S.C. 17§ 102(a).  虽然在提起侵权诉讼之前需要对美国原产的作品进行注册,但《美国法典》第17卷第§411,这不一定是外国作品。  另外,版权声明不再是强制性的,仅对1989年3月1日之前创作和出版的作品至关重要。  不幸的是,如果该作品没有通知,可能很难找出它何时出版。

8.         从来没有"published," so it can’不受版权保护。  并非如此,至少对于1978年1月1日之后创作和出版的美国原产作品而言,这并非偶然,这是现行的1976年版权法的生效日期。  尽管出于各种原因,出版仍然对版权法具有重要意义,但对于保护版权而言,出版已不再是必不可少的。  甚至在1978年之前,当作品根据1909年文本通过发布获得公告的版权保护时,某些种类的作品,例如戏剧和音乐,都可以通过未发布形式的注册获得版权。  同样,1978年以前的作品受到了保护,但受到州法律的保护。   实际上,1972年以前的录音仍受州(而不是联邦版权法)的保护。

9.         I am a joint 作者 of 日 e work, so I have a right to control distribution and use of 日 e work.  Not really, at least not as to 日 e other joint 作者(s).  Joint 作者s are deemed joint owners.  U.S.C. 17§ 201(a).  根据相关的版权原则和州法律,联名拥有人必须为从作品开发中获得的利益相互说明(奥多诉里斯,743 F.2d 630,633(9th Cir。1984)),他们不能互相起诉侵权或以其他方式控制对方’开发工作的独立权利。  创造非暴力社区,846 F.2d 1485,1498(D.C. Cir。1988), aff’d 上 other grounds490 U.S. 730(1989)。

10.       版权law is easy.  编辑’s note:  得出自己的结论。